I precedenti più diretti dell'Alt N

I precedenti più diretti dell'Alt Nouveau sono, tutti o quasi, inglesi, e per il particolare tipo di fervore culturale dell'Inghilterra, all'indo- mani della rivoluzione industriale, quando l'urgenza di uscire dalle strettoie di un costume passatista, " puritano, costringente, quale quello vittoriano, produceva reazioni tutte particolari e vivacissime. e perché contemporaneamente, all'altro apice del mondo culturale dell'epoca, Parigi, un clima diverso stava facendo sorgere, come nu- cleo intorno al quale si sarebbero svolti gli altri movimenti, l'Impres- sionismo.
Questo spiega anche come l'Art Nouveau sia stata, in definitiva, la corrente che ha meno rapporti degli altri fatti artistici contemporanei con l'Impressionismo stesso.
Anche se, invece, subirà l'ascendente dell'immagine morfologica e visuale delle grandi strutture dell' ' architettura del ferro ' (dalla grande serra di Chatsworth, del 1834, al Palazzo di Cristallo di Lon- dra, del 1850, di Paxton, agli edifici delle esposÌ7Ìnnì mondiali), che rappresentano, in realtà, il corrispettivo strutturale dell'Impressio- nismo en plcin air, che sarà la caratteristica essenziale dell'archilei- tura e dell'oggetto art nouveau,






L'esperienza di WILLIAM BLAKE (1757-1827), il poeta-pittore visio- nario e messianico inglese, è determinante in quanto incarna alcuni dei caratteri che saranno alla base della poetica del Simbolismo e dell'Ari Nouveau.
Già si esprime per simboli (il fiore di fuoco, come sintesi di elementi. la pianta e il fuoco, che stanno all'origine della vita); affida il suo lin- guaggio formale, eminentemente letterario, ad una figurazione fiabe- sca, tortuosa e magniloquente, se pure tecnicamente gracile, senza consistenza volumetrica, di un sentimentalismo misticheggiante. bio- morfico, ma che già intuisce e codifica un significato nuovo, anti- realistico, nel fatto decorativo.
Nei suoi Songs of Innocence, del 1789, il primo dei suoi libri
1 miniati ', di chiara allusione alla miniatura medievale come sintesi di genuinità elementare e di eleganza calligrafica - in questo prece- dendo il Gothic Revival ottocentesco -, egli, oltre ad illustrare le sue poesie attraverso un metodo particolare di stampa simultanea del testo e della parte illustrativa ornamentale, cercò di elaborare in unità formale Ì due fatti, testo-illustrazione, integrandoli in una sintesi di pura ornamentazione, dal ritmo fluido, dal movimento

Kết quả (Việt) 2:

Tiền lệ trực tiếp nhất của Alt Nouveau là, tất cả hoặc gần, tiếng Anh, và cho các loại hình cụ thể của sự nhiệt tình văn hóa của nước Anh, all'indo- tay của cuộc cách mạng công nghiệp, khi sự cấp bách để có được ra khỏi ranh giới của một bộ trang phục truyền thống, "khắt khe, hấp dẫn, chẳng hạn như Victoria, ông đã sản xuất phản ứng bài độc đáo và sinh động. và tại sao cùng một lúc, một đỉnh cao của thế giới văn hóa của thời gian, Paris, một khí hậu khác nhau đã làm nảy sinh như hạt nhân xung quanh đó sẽ diễn ra thay đổi khác ấn tượng Zionism.
Điều này cũng giải thích cách Art Nouveau là, cuối cùng, hiện tại có các báo cáo ít các sự kiện nghệ thuật đương đại khác với ấn tượng riêng của mình.
Mặc dù, mặt khác, sẽ bị lên cao hình ảnh về hình thái và hình ảnh của các cấu trúc lớn của '' kiến trúc sắt '(nhà kính lớn nhất Chatsworth, 1834, tại Crystal Palace của Lon- don, 1850, ở Paxton, các tòa nhà của thế giới esposÌ7Ìnnì), đại diện cho trên thực tế, việc xem xét dell'Impressio- cơ quan cấu trúc en PLCIn không khí, mà sẽ là ture dell'archilei- đặc tính thiết yếu và đối tượng nouveau nghệ thuật,






kinh nghiệm của William Blake (1757-1827), các Visio nhà thơ-họa sĩ - nario và thiên sai tiếng Anh, là rất quan trọng vì nó là hiện thân của một số nhân vật đó sẽ là cơ sở của chủ nghĩa tượng trưng và thi Ari Nouveau.
Đã thể hiện trong biểu tượng (hoa lửa, như một sự tổng hợp của các yếu tố. cây và ngọn lửa, đó là nguồn gốc của sự sống); Ngài phó thác chính mình ngôn ngữ chính thức, xuất sắc văn học, một hình trạng fiabe- SCA, quanh co và khoa trương, mặc dù kỹ thuật yếu đuối, không có tầm quan trọng tích, của một tình cảm thần bí. sinh học hình thái, nhưng đã nhận ra và mã hóa một ý nghĩa mới, chống thực tế, trên thực tế trang trí.
Trong bài hát của ông Innocence, năm 1789, lần đầu tiên trong cuốn sách của ông
được chiếu sáng 1 ', một sự ám chỉ rõ ràng cho sự chiếu sáng thời trung cổ như một sự tổng hợp chính hãng tiểu học và thư pháp sang trọng - trong Dendo trước đây các thế kỷ XIX Gothic Revival - ông, cũng như minh họa bài thơ của mình thông qua một phương pháp cụ thể của in ấn đồng thời của văn bản và một phần cảnh minh họa, đã cố gắng để xây dựng một đơn vị chính thức Ì hai sự kiện, văn-minh hoạ, tích hợp chúng trong một tổng hợp của các đồ trang trí thuần túy, bởi nhịp dịch, phong trào