n Francia le manifestazioni più dir

n Francia le manifestazioni più dirette di Art Nouveau si hanno nell'architettura, nelle arti applicate, nella grafica pubblicitaria, nel- l'editoria. Mentre per la pittura e la scultura si assiste ad una adesione di gusto, parentetica, formale, di quasi tutte le personalità emergenti nel momento, che, per alcuni periodi della loro attività, assumono mòduli art nouveau. Nella stessa adozione del cloisonnisme (deli- mitazione della forma, a zone piatte di colore, con un contorno netto), che sfociò, da Emile Bernard, attraverso Anquetin e la Scuola di Pont Averi, nel Sintetismo di Gauguin (1889-1890) e fu uno dei mo- tivi ricorrenti anche nel gruppo dei Nabis, si possono vedere con- vergenze formali con l'Ari Nouveau (l'insistenza della linea, ad esem- pio, sia pure di origine diversa; nel cloisonnisme è chiaro un riferi- mento all'arte medievale delle vetrate). E anche ideologicamente al- cuni motivi coincidono: il simbolismo, ad esempio (che assume, pure, consonanze diverse erotico-psicologìche per l'Art Nouveau. ideologico-mistiche per le correnti simboliste, malgrado le molle implicazioni reciproche), l'esotismo, l'antistoricismo...
Si assiste anche al fenomeno dì artisti che lavorano contempora- neamente secondo mòduli art nouveau e secondo modi più auto- nomi; si pensi, ad esempio, a Gustave Moreau, a Odilon Redon. Toulouse Lautrcc troverà intonazioni art nouveau soprattutto nei manifesti, che si prestano in modo particolare alla stesura del co- lore in superfìcie uniforme, bidimensionale, e allo scatto dinamico
della linea.
Anche il primo Kandinskij, a Parigi, prima del suo arrivo a Mo- naco, nel 1896, impostava sul motivo della linea, con atteggiamenti, però, di tipo fauve, la sua deliziosa, fresca figurazione.
E pure Pietoso, lino a! periodo blu. non resta estraneo ad intona

Kết quả (Việt) 1:

n Francia le manifestazioni più dirette di Art Nouveau si hanno nell'architettura, nelle arti applicate, nella grafica pubblicitaria, nel- l'editoria. Mentre per la pittura e la scultura si assiste ad una adesione di gusto, parentetica, formale, di quasi tutte le personalità emergenti nel momento, che, per alcuni periodi della loro attività, assumono mòduli art nouveau. Nella stessa adozione del cloisonnisme (deli- mitazione della forma, a zone piatte di colore, con un contorno netto), che sfociò, da Emile Bernard, attraverso Anquetin e la Scuola di Pont Averi, nel Sintetismo di Gauguin (1889-1890) e fu uno dei mo- tivi ricorrenti anche nel gruppo dei Nabis, si possono vedere con- vergenze formali con l'Ari Nouveau (l'insistenza della linea, ad esem- pio, sia pure di origine diversa; nel cloisonnisme è chiaro un riferi- mento all'arte medievale delle vetrate). E anche ideologicamente al- cuni motivi coincidono: il simbolismo, ad esempio (che assume, pure, consonanze diverse erotico-psicologìche per l'Art Nouveau. ideologico-mistiche per le correnti simboliste, malgrado le molle implicazioni reciproche), l'esotismo, l'antistoricismo...Si assiste anche al fenomeno dì artisti che lavorano contempora- neamente secondo mòduli art nouveau e secondo modi più auto- nomi; si pensi, ad esempio, a Gustave Moreau, a Odilon Redon. Toulouse Lautrcc troverà intonazioni art nouveau soprattutto nei manifesti, che si prestano in modo particolare alla stesura del co- lore in superfìcie uniforme, bidimensionale, e allo scatto dinamicodòng.Cũng tiên Kandinsky, ở Paris, trước khi đến Úc của ông trong Mo-naco, năm 1896, bộ về lý do của dòng, với thái độ, mặc dù, loại fauve, figuration, tươi ngon của nó.Và không có rác tinh khiết, lino! Màu xanh khoảng thời gian nhất. Nó chỉ còn lại người nước ngoài để hát

Kết quả (Việt) 2:

n Pháp biểu hiện trực tiếp nhất của Art Nouveau bạn có trong kiến trúc, nghệ thuật, thiết kế đồ họa, xuất bản nel- áp dụng. Đối với hội họa và điêu khắc chúng ta đang chứng kiến một sự bám dính hương vị, cha, chính thức, tính cách gần như tất cả đang nổi lên vào thời điểm đó, trong đó, đối với một số thời gian của các hoạt động của họ, lấy module nouveau nghệ thuật. Trong việc áp dụng cùng một cloisonnisme (phân định các hình thức, với các khu vực bằng phẳng của màu sắc, với một phác thảo rõ ràng), dẫn, Emile Bernard, Anquetin, và thông qua các đồ dùng học Pont, trong Synthetism Gauguin (1889-1890) và là một trong những người con trai rea định kỳ cũng ở nhóm Nabis, bạn có thể thấy sự phân kỳ chính thức đồng với Ari Nouveau (của dòng nhấn mạnh, ví dụ, mặc dù có nguồn gốc khác nhau, trong cloisonnisme là một tham chiếu rõ ràng cằm đến cửa sổ kính màu, kính thời trung cổ). Và ngay cả tư tưởng lý do al-Cuni trùng: các biểu tượng, ví dụ (. Trong đó giả định, tốt, hòa âm khác nhau khiêu dâm-tâm lý cho Art Nouveau thần bí tư tưởng cho phái tượng trưng hiện tại, mặc dù các lò xo tác động lẫn nhau), những nét huyền, chống chủ nghĩa lịch sử ...
nó cũng hỗ trợ các hiện tượng nghệ sĩ ngày hôm đó làm việc đồng thời theo nouveau module nghệ thuật và cách tự trị thứ hai; xem xét, ví dụ, để Gustave Moreau, Odilon Redon trong. Toulouse Lautrcc tìm intonations đặc biệt trong áp phích nouveau nghệ thuật, mà mình cho vay đặc biệt cho việc soạn thảo các hợp truyền thuyết trong một bề mặt đồng nhất, hai chiều, và năng động chụp
dòng.
Ngay cả những Kandinsky đầu tiên tại Paris, trước khi ông đến trong mo- tu sĩ, trong năm 1896, impostava trên mô hình dòng, với thái độ, tuy nhiên, loại fauve, ngon, hình trạng của nó tươi.
chưa Thương tâm, lanh! giai đoạn màu xanh. Nó không còn xa lạ với intones