La fortuna critica. Confronti e par

La fortuna critica. Confronti e paralleli.







Prima di proporre una ennesima rilettura dell'Alt Nouveau, nelle sue diverse manifestazioni, anche cercando di cogliere le ragioni della esplosione, sul finire del XIX secolo, del movimento, come fenomeno internazionale (il primo, tra l'altro, che, oltre l'Europa, investe anche l'America), ci sembra più attuale e meno scontato chie- derci il significato della sua riscoperta relativamente recente, a livello di revisione critica e di gusto, sul piano socio-culturale, politico e nella sua componente psicologica.
Jugendstil e Art Nouveau, quando se ne escludano saggi partico- lari e monografici, furono riscoperti, prima di tutto, dagli studiosi e dagli storici dell'arte tedeschi, e poi dai belgi, dai nord-europei.
Tralasciando, infatti, i primi saggi quasi contemporanei al movi- mento (di Jean Emile Bayard, " El Estilo Moderno ", uscito a Parigi nel 1919; dì Andre Fontainas, " Mes souvenirs du Symbolisme ", Parigi, 1924), il primo studio sistematico si deve a Ernst Michalski (" Die entwichlungsgeschichtliche Bedeutung des Jugendstils "), e usci sul « Repertorium ftìr Kunstwissenschaft », a Berlino, nel 1925. Fecero seguito, a Bruxelles, " Trente années de lutte pour fan, 1884-1914", del 1926, di Madeleine Octave Maus; " L'Art nouveau 1895-1925 ", di Thor B. Kielland, uscito a Oslo, su « Fransk Mòbel- kunst », nel 1928; " The Artists of thè 1890's ", di John Rothenstein, (Londra, 1928); "L'Art décoratif au temps du romantisme ", di
P. Schommer (Parigi, 1928); " L'art et la vie en Belgique, 1830-1905 ", di M. Octave Maus (Bruxelles, 1929). È del 1929 anche la prima espo- sizione sull'argomento, sia pure settorializzata: " Die Wiener Werk- stìitte, 1903-1928", al Moderne Kunstgewerbe Museum di Vienna. Si pubblicano a Parigi, nel 1931, " Le mouvemenl esthétique et dé- cadent en Angleterre (1873-1900)", di Alberi John Farmer e "Le Style romantique ", di Vaslav Husarski; nel 1933 esce, di Salvador Dalì, sul n. 3/4 di « Minotaure », a Parigi, " De la Beauté Terrifìante el comestible de l'Archìtecturc Modero' Style " (con fotografìe di Man Ray); pure nel 1933 il Museum of Modern Art di New York presenta la rassegna " Objects 1900 and today ".
Il primo saggio italiano sull'argomento si deve a Vittorio Pica, " Revisione del Liberty ", ed esce su « Emporium » (Bergamo, ago- sto 1941, XCIV).

Kết quả (Việt) 1:

La fortuna critica. Confronti e paralleli.Prima di proporre una ennesima rilettura dell'Alt Nouveau, nelle sue diverse manifestazioni, anche cercando di cogliere le ragioni della esplosione, sul finire del XIX secolo, del movimento, come fenomeno internazionale (il primo, tra l'altro, che, oltre l'Europa, investe anche l'America), ci sembra più attuale e meno scontato chie- derci il significato della sua riscoperta relativamente recente, a livello di revisione critica e di gusto, sul piano socio-culturale, politico e nella sua componente psicologica.Jugendstil e Art Nouveau, quando se ne escludano saggi partico- lari e monografici, furono riscoperti, prima di tutto, dagli studiosi e dagli storici dell'arte tedeschi, e poi dai belgi, dai nord-europei.Tralasciando, infatti, i primi saggi quasi contemporanei al movi- mento (di Jean Emile Bayard, " El Estilo Moderno ", uscito a Parigi nel 1919; dì Andre Fontainas, " Mes souvenirs du Symbolisme ", Parigi, 1924), il primo studio sistematico si deve a Ernst Michalski (" Die entwichlungsgeschichtliche Bedeutung des Jugendstils "), e usci sul « Repertorium ftìr Kunstwissenschaft », a Berlino, nel 1925. Fecero seguito, a Bruxelles, " Trente années de lutte pour fan, 1884-1914", del 1926, di Madeleine Octave Maus; " L'Art nouveau 1895-1925 ", di Thor B. Kielland, uscito a Oslo, su « Fransk Mòbel- kunst », nel 1928; " The Artists of thè 1890's ", di John Rothenstein, (Londra, 1928); "L'Art décoratif au temps du romantisme ", diP. Schommer (Paris, năm 1928); "L'art et la vie en Belgique, 1830-1905", bởi m. Octave Maus (Brussels, 1929). Nó cũng là vị trí đầu tiên của triển lãm năm 1929 về đề tài này, mặc dù sectoralized: "Chết Wiener stìitte, 1903 – 1928-bay", bảo tàng Kunstgewerbe hiện đại ở Vienna. Được phát hành tại Paris vào năm 1931, "mouvemenl esthétique et dé cadent en Angleterre (1873-1900)", John nông dân và cây "Le Style romantique" bởi Vaslav Husarski; năm 1933, họ đi ra, Salvador Dali, khoảng 3/4 của # «Minotaure», tại Paris, "el Terrifìante de l ' Archìtecturc De la Beauté comestible Malis' phong cách" (với fotografìe người đàn ông Ray); năm 1933 bảo tàng New York của nghệ thuật hiện đại trình bày triển lãm "Đối tượng năm 1900 và hôm nay".Tiểu luận ý đầu tiên về việc này là phải để Vittorio Pica, "xem xét của tự do", và lối ra vào "Emporium" (Bergamo, trước đây-tôi năm 1941, XCIV).

Kết quả (Việt) 2:

Các tài sản quan trọng. So sánh và vĩ tuyến.







Trước khi đề nghị thêm một tái diễn giải của Alt Nouveau, trong những biểu hiện khác nhau của nó, cũng cố gắng để nắm bắt những lý do cho sự bùng nổ, cuối thế kỷ XIX, phong trào, như là một hiện tượng quốc tế (lần đầu tiên, bằng cách này, rằng, bên cạnh châu Âu, còn đầu tư Mỹ), có vẻ như nhiều hơn hiện tại và ít rõ ràng tự hỏi ý nghĩa của phát hiện lại tương đối gần đây của mình, để quan xem xét mức độ và hương vị, về văn hóa-xã hội, chính trị và thành phần tâm lý của mình.
Jugendstil và Art Nouveau, khi họ loại trừ tiểu luận lari đặc biệt và chuyên khảo, đã được tái phát hiện, trước hết, các học giả và các nhà sử học nghệ thuật của Đức, và sau đó bởi người Bỉ, phía bắc châu Âu.
Gác lại, trên thực tế , các bài tiểu luận đầu tiên gần như đồng thời với phong trào (Jean Emile Bayard, "El Estilo Moderno", phát hành tại Paris vào năm 1919; ngày Andre Fontainas, "Mes quà lưu niệm du Symbolisme", Paris, 1924), các nghiên cứu có hệ thống đầu tiên nên Ernst Michalski ( "Die Bedeutung des entwichlungsgeschichtliche Jugendstils"), và tiếp tục, "Repertorium FTIR Kunstwissenschaft", tại Berlin, vào năm 1925. Họ sau đó, tại Brussels, "Trente années de Lutte đổ quạt, 1884-1914", năm 1926, Madeleine Octave Maus; "The Art Nouveau 1895-1925", Thor B. Kielland, phát hành tại Oslo, trên «Fransk Möbel- Kunst" vào năm 1928; "Các nghệ sĩ của trà những năm 1890", John Rothenstein, (London, 1928); "Nghệ thuật décoratif au temps du romantisme", bởi
P. Schommer (Paris, 1928); "L'art et la vie en Belgique, 1830-1905", bởi M. Octave Maus (Brussels, 1929). Đó là năm 1929 cũng tiếp xúc đầu tiên về đề tài này, mặc dù sectorialized: "Die Wiener Werk- stìitte, 1903-1928", Bảo tàng Moderne Kunstgewerbe ở Vienna. Nó được xuất bản tại Paris, vào năm 1931, "The mouvemenl Esthetique et triển cadent en Angleterre (1873-1900)," Alberi John Nông dân và "The Style romantique", Vaslav Husarski; năm 1933 ra khỏi Salvador Dali, vào n. 3/4 "Minotaure", ở Paris, "De la Beauté Terrifìante el ăn được de l'Archìtecturc Modero 'Style" (với hình ảnh của Man Ray); thậm chí vào năm 1933 Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại ở New York trình bày triển lãm "Đối tượng vào năm 1900 và ngày nay."
Các bài luận Ý đầu tiên về đề tài này là do Vittorio Pica, "Review of Liberty", và đi trên "Emporium" (Bergamo, kim - tôi 1941 XCIV).